Der Mandalorianer erwies sich als erfolgreiches Experiment, als es 2019 auf Disney+ erschien. Der kleinere Maßstab, die vertrauten Charaktere und die atmosphärische Filmmusik fühlten sich einfach wie ein Hauch frischer Luft an, wenn es darum ging Krieg der Sterne . Vieles, was die Show einzigartig machte, war jedoch nicht besonders neu.
Georg Lukas war immer offen über die westlichen Wurzeln in Krieg der Sterne, Und Mandalorianer ist während seiner drei Saisons mehr als ein paar Mal in diese Gewässer getaucht, um sich inspirieren zu lassen.
10 Hommagen
Staffel 1, Folge 4, „Sanctuary“, Regie: Bryce Dallas Howard, mit Drehbuch von John Favreau
Folge 4 von Der Mandalorianer sah Din Djarin und Grog Flucht in eine abgelegene Schlacht, nachdem Din sich mit der Gilde der Kopfgeldjäger zerstritten hat. Bei seiner Ankunft wird er von örtlichen Bauern angesprochen, die versuchen, sie einzustellen, nachdem Plünderer ihre Dorffans geebnet haben, die die Handlung gut kennen, weil sie mit der Handlung von Akira Kurosawas identisch ist Sieben Samurai, die in John Sturges' umgebaut wurde Prächtige Sieben.
Es ist eine klassische Handlung , einer, der alle möglichen Remakes gesehen hat, von Western bis hin zu Science-Fiction-Filmen Roger Cormann und Jimmy T. Murakamis Kampf jenseits der Sterne.
9 Die Punktzahl
Die ganze Serie
Publikum eingeweiht Spaghetti-Western sind mit den Partituren ebenso vertraut wie mit den Filmen. Von seiner Verwendung der E-Gitarre in Der gute der böse und der Hässliche, Maultrommel hinein Für ein paar Dollar mehr, Ennio Morricone hat direkt verändert, wie das Publikum denkt, dass ein Westernfilm klingen sollte. Mit diesen Prinzipien sind Ludwig Göranssons Partituren zu einem ikonischen Sound für Mandos Abenteuer geworden.
Während gelegentlich John Williams -Stil große Filmmusik wird in der Serie auftauchen, Ludwigs Filmmusik hat einen einfachen, aber effektiven Sound, der exotische Instrumente beschäftigt, die im Star Wars-Kanon nicht zu hören sind.
8 Mando lässt sich nieder
Staffel 1, Kapitel 4, „Sanctuary“, Regie: Bryce Dallas Howard, mit Drehbuch von John Favreau
George Stevens' Shane war ein Western über einen pensionierten Revolverhelden, der versuchte, ein friedliches Leben auf dem Land zu führen, nur für ein Ereignis, das ihn dazu bringen würde, seine Waffe wieder in die Hand zu nehmen. Kapitel 4 von Der Mandalorianer spielte mit der gleichen Idee. Nachdem Din dabei hilft, ihr Dorf zu retten, unterhält Omera den Mandalorianer mit der Idee, dass er und Grogu dauerhaft bei ihr und ihrer Tochter leben könnten.
Din scheint darüber nachzudenken, als ein einsamer Kopfgeldjäger Grogu beinahe tötet. Es ist ein ernüchterndes Ende, da es daran erinnert, dass The Mandalorian Blut in seiner Vergangenheit hat, das ihm niemals erlauben wird, sich niederzulassen, was ein ähnliches Thema ist Shane.
7 Amateur-Revolverhelden
Staffel 1, Kapitel 5, „Der Revolverheld“, Regie: Dave Filoni, Drehbuch: John Favreau
Sam Raimis Die Schnellen und die Toten, oder Clint Eastwoods U nvergeben Und Schrei Männlich, Besonderheit erfahrene Revolverhelden mit eifrigen Kindern, die mitmachen, um sich einen Namen zu machen, was in Kapitel 5 von passiert ist Der Mandalorianer. Nachdem Din für ein Kopfgeld nach Tatooine reist, tut er sich mit dem jungen Toro Calican zusammen, der alles tun wird, um ein großer Kopfgeldjäger zu werden.
Wie „Schofield Kid“ in Unvergeben, Toro ist ein arroganter junger Mann, der Dinge sagt, die seine Fähigkeiten nicht bestätigen können, was ihn mit erfahrenen Killern wie Din Djarin und Fennec Shand in heißes Wasser bringt.
6 Der Gefängnisausbruch
Staffel 1, Kapitel 6, „The Prisoner“, Regie Rick Famuyiwa mit Drehbuch von Christopher L. Yost und John Favreau
Folge 6, Staffel 1 von Der Mandalorianer zeigte Din einen Gefängnisausbruch mit der wahrscheinlich skizzenhaftesten Gruppe von Kopfgeldjägern in der Geschichte von Star Wars. Vom gefährlichen Twi'lek Xi'an bis zum Fanfavoriten Migs Mayfeld gab es in Dins Team keine besonders guten Jungs. Es ist ein klassischer Spaghetti-Western-Trope der totalen moralischen Ambiguität an der amerikanischen Grenze, an dem Star Wars sehr stark arbeitet.
Sergio Leones Für ein paar Dollar mehr zeigte eine ähnliche Eröffnung einer Gruppe schäbiger Banditen, die ihren ebenso gefährlichen Anführer aus dem Hochsicherheitsgefängnis befreiten.
5 Showdown mit Moff Gideon
Staffel 1, Kapitel 7, „The Reckoning“, Regie: Deborah Chow, Drehbuch: John Favreau
Fred Zinnemanns Mittag sah Marschall Will Kane in der unmöglichen Situation, eine Stadt im Alleingang gegen eine ganze Bande zu verteidigen. Din Djarin und seine Freunde befanden sich in Kapitel 7 der ersten Staffel in einer ähnlichen Situation, als sie von Moff Gideon und mehreren Sturmtruppenbataillonen in einer Bar gefangen wurden.
Die Episode ist ein klassisches Beispiel für a Höhepunkt im dritten Akt des Westerns , während die Helden unmöglichen Widrigkeiten gegenüberstehen, um sich gegen eine größere und finsterere Macht zu verteidigen.
4 Mandos Reisen
Staffel 2, Kapitel 9, „The Marshal“, Drehbuch und Regie: John Favreau
Von Rooster Cogburns Vertrautheit mit den Gebieten der amerikanischen Ureinwohner in Wahrer Grit zur Verwandtschaft von Josey Wales mit den Stämmen in Der Gesetzlose Josey Wales, Kapitel 9 von Der Mandalorianer zeigte, dass Din Djarin wie jeder Cowboy weit gereist ist, als er als Vermittler zwischen den Tusken Raiders und den Dorfbewohnern von Freetown fungierte. Din war nicht nur mit den Bräuchen der Tusken vertraut, sondern konnte sogar ihre Sprache sprechen.
Der westliche Protagonist ist normalerweise ein Drifter, und bei all den Reisen treffen sie viele Leute und kennen sich mit bestimmten Bräuchen aus, die Din Djarin in „The Marshal“ gezeigt hat.
3 Die Stadt braucht einen Marschall
Staffel 2, Kapitel 9, „The Marshal“, Drehbuch und Regie: John Favreau
In John Fords Klassiker von 1962 Der Mann, der Liberty Valance erschoss, Eine Stadt, die von Verbrechen terrorisiert wird, braucht plötzlich einen Gesetzeshüter. Es ist ein weiterer klassischer Western, der so weit verbreitet ist, dass er den Großteil von Cobb Vanths Geschichte in Kapitel 9 ausmachte. Wie der John Ford-Film war Freetown ein gesetzloses Dorf, als Cobb Vanth mit Hilfe von Boba Fetts Rüstung, Verbrechen in der aufgeräumt kleines Stück Tatooine .
Das ganze Marshal-Konzept setzt sich sogar in Kapitel 14, „Die Tragödie“, unter der Regie von fort Robert Rodríguez und geschrieben von John Favreau, als Din Djarin seine Freundin Cara Dune, die neu getaufte Marschallin von Nevarro, aufsucht.
2 Samurai und Cowboys
Staffel 2, Kapitel 13, „Die Jedi“, Regie: Dave Filoni, Drehbuch: John Favreau
Akira Kurosawas Filme waren stark von John Ford inspiriert, was zur Geburt von Sergio Leones Western führte. Aus diesem Grund sind Samurai- und Westernfilme ein und dasselbe, was Dave Filoni zu seiner Episode „The Jedi“ inspirierte. Auf der Suche nach einem Jedi, um Grogu auszubilden, trifft Din auf Jedi Ahsoka Tano , der gerade dabei ist, eine Festung anzugreifen, die von der schurkischen Morgan Elsbeth regiert wird.
Von der japanischen Ästhetik der Episode bis hin zu gerade gedrehten Kompositionen und dem Klimaduell zwischen Ahsoka und Morgan ist die Episode eine lebendige, atmende Hommage an Kurosawa und seine Samurai-Epen.
1 Grogu und Dins Dynamik
Die gesamte Serie
Alejandro Jodoroskys psychedelischer Western Der Maulwurf ist ein Film mit einem grauhaarigen Revolverhelden, der mit seinem kleinen Sohn die Grenze bereist, was der Beziehung zwischen Mando und Grogu ziemlich bekannt vorkommt. Sogar Samurai-Filme wie der von Kenji Misumi Lone Wolf and Cub: Schwert der Rache handelte von den Abenteuern eines Ronin mit seinem kleinen Sohn. Dins Reisen mit Grogu sind ein Terrain, das viele Male beschritten wurde.
Trotz Der Maulwurf Und Thron des Blutes Da sie über 50 Jahre alt sind und in Japan und Mexiko hergestellt werden, zeigen sie das junge Mündel sehr effektiv als Spiegelbild des müden Revolverhelden, der er einmal war, was sie dazu bringt, doppelt hart zu arbeiten, um ihre Kinder zu schützen und zu unterrichten eine Geschichte, die für Mandos Abenteuer mit Grogu sehr relevant ist.
