Geschrieben vom verstorbenen Kongressabgeordneten John Lewis und Andrew Aydin und illustriert von Nate Powell, dem Marsch Die Trilogie zeigt die Bürgerrechtsbewegung, wie Lewis sie in Erinnerung hatte. Ziel der Sachbuch-Comicserie war es, einer Generation junger Leser etwas über eine entscheidende Zeit in der amerikanischen Geschichte zu vermitteln. Heute ist sie einer der am häufigsten unterrichteten Comics in Schulen. Marsch war der erste Comic, der einen National Book Award gewann und auf Platz eins der Bestsellerliste der New York Times stand. Erstmals veröffentlicht am 13. August 2013 von Erstklassige Produktionen , Marsch feiert sein 10-jähriges Jubiläum.
In einem exklusiven Interview mit CBR teilte Andrew Aydin seine Reise mit Marsch und die Lehren, die er den Lesern aus der Serie mitnehmen möchte. Er befasste sich eingehend mit seiner engen Beziehung zu John Lewis und wie er ihn letztendlich davon überzeugte, eine Comic-Serie über sein Leben mitzuschreiben. Aydin gab auch einen Insider-Einblick in die Entstehung von Marsch denn sein Erbe und seine Relevanz bestehen bis heute fort.
CBR: Marsch feiert sein 10-jähriges Jubiläum. Wie denkst du über das Erbe der Serie?
Andrew Aydin: Als wir uns auf den Weg machten, etwas zu erschaffen Marsch Unser Ziel war zweierlei; um die Bürgerrechtserziehung in diesem Land zu stärken und eine neue gewaltfreie Revolution anzustoßen und dabei den Menschen die Geschichte von John Lewis und all die Erfahrungen vorzustellen, die er und seine Kollegen während der Bewegung gemacht haben, und die Lehren, die wir daraus ziehen können von ihnen. Das ist uns in vielerlei Hinsicht gelungen. Jetzt, Marsch ist einer der am häufigsten gelehrten Graphic Novels in Amerika. Das Ergebnis dieses Erfolgs sind Dinge wie die Gesetzgebung zu „spaltenden Konzepten“, die unserer Meinung nach in den Gesetzgebungen der Bundesstaaten der Vereinigten Staaten eingeführt und weitergegeben wird. Das war der Rückschlag. Es ist uns gelungen, und jetzt versuchen sie, es zurückzubekommen. Sie wissen, dass sie nicht angreifen können Marsch frontal, weil es zu stark und zu mächtig ist. Deshalb haben sie diese ganze gesetzgeberische Agenda ausgedacht, um eine abschreckende Wirkung auf Lehrer und Bibliothekare auszuüben, indem sie diese Konzepte an Orte bringen, an denen sie noch nicht angekommen sind.
Gleichzeitig nahmen wir unter anderem jahrelang an Leseprogrammen teil. Meine Abschlussarbeit war [die] Grundlage für unsere Vorgehensweise Marsch in die Welt bringen, sie fördern und erklären. Reverend Jim Lawson, der Mentor des Kongressabgeordneten in Nashville, nahm an einer sogenannten „Versöhnungstour“ teil, an der er im Wesentlichen teilnahm Martin Luther King und die Montgomery-Geschichte begleitete ihn zu Kirchen, Schulen und überall dort, wo er einen Workshop zum Thema Gewaltfreiheit abhalten konnte. Er würde den Workshop geben und Kopien davon geben Martin Luther King und die Montgomery-Geschichte damit die Schüler es mitnehmen können, wenn es vorbei ist, als etwas, das sie lesen, studieren und weitergeben können. Diese Tour löste einige der frühesten Akte des zivilen Ungehorsams der Bewegung aus. Also versuchten wir es noch einmal. Wir haben Hunderte und Aberhunderte von Veranstaltungen im ganzen Land durchgeführt. Wir haben an vielen Orten den Ehrgeiz gesehen, zu lehren, auszubilden und dabei zu helfen, das zu schaffen, was der Kongressabgeordnete „das Klima und die Umgebung für Veränderungen“ nennen würde.
Wir sehen, was nach dem Tod des Kongressabgeordneten mit der Einführung dieser leichtfertigen Buchverbote und bizarren „spaltenden Konzepte“-Gesetze geschah, die derzeit verabschiedet werden. Dies soll einen abschreckenden Effekt auf diese Arbeit und ihren Erfolg haben und es nicht nur schwieriger machen, diese jungen Menschen zu erziehen, sondern ihnen auch den Zugang zu ihrer Macht zu erschweren. Die Lehren und Taktiken, die sie in der [Bürgerrechts-]Bewegung anwandten, sind auch heute noch relevant. Wir müssen sie an die modernen Herausforderungen anpassen, aber die Grundprinzipien sind direkt anwendbar. Ich erinnere mich an das erste Mal Comic Con John Lewis und ich gingen zu, wir sind in San Diego, unser Panel findet statt und ich sage: „Wie viele von euch habt ihr alle gesehen?“ Battlestar Galactica ? Nun, ich möchte Sie daran erinnern, was sie gesagt haben: „All das ist schon einmal passiert.“ All das wird wieder passieren.‘“ Wir haben es dargelegt, und dann hat es sich genau so abgespielt, wie wir es gesagt haben.
Jetzt sind wir in dieser Phase, in der die Kräfte, die sich diesen Bemühungen widersetzen, offen gesagt über Millionen und Abermillionen Dollar sowie riesige Institutionen und riesige Machthebel verfügen, um dagegen vorzugehen und sich zu wehren. Aber am Ende des Tages erscheint es fast absurd. Sie kämpfen gegen ein Comicbuch, eine Graphic Novel. Sie kämpfen gegen eine Geschichte. Eine gute Geschichte – eine wahre Geschichte – ist unschlagbar, weil sie Geschichte ist. Wir haben einen Weg gefunden, es in die Sprache dieser Generation zu bringen: sequentielle Erzählung. Sie werden auf keinen Fall jemals gewinnen können. Es kommt nur darauf an, wie lange sie es in Schach halten können. Wenn wir unsere Geschichte in diesem Kontext betrachten können, müssen wir jedes Mal, wenn es ein Buchverbot gibt, jedes Mal, wenn eine Gesetzgebung zu „spaltenden Konzepten“ eingeführt wird, eine Kopie davon hochhalten Marsch und sagen Sie: „Wir wissen, wogegen Sie wirklich kämpfen. Wir wissen, dass Sie verhindern wollen, dass diese Ideen jungen Menschen ihre Macht zurückgeben.“
Bei diesen koordinierten und systematischen Bemühungen besteht die Herausforderung manchmal darin, dass sie sich für das Schlachtfeld entscheiden. Sie wollen weitermachen Gender Queer : Eine Erinnerung oder sie wollen darauf herumhacken Neues Kind denn nicht jeder versteht die emotionale Komplexität und Tiefe dieser Werke. Aber wenn Sie darauf herumhacken Marsch , jeder weiß. Jeder weiß was Marsch repräsentiert. Jeder kennt die historische Natur von Marsch . Jeder weiß, wie kraftvoll die Geschichte von ist Marsch Ist. Also greifen wir uns an und nutzen wir es als Symbol für das, was sie uns allen und diesem gesamten Medium antun wollen.
Können Sie mir erzählen, wie sich Ihre Beziehung zum Kongressabgeordneten John Lewis im Laufe der Jahre entwickelt hat und wie Sie ihn letztendlich davon überzeugt haben, mitzuschreiben? Marsch ?
Als ich während meiner Arbeit für den Kongressabgeordneten Lewis die Gelegenheit hatte, ihm vorzuschlagen, ein Comicbuch zu schreiben, schien es außerhalb des Bereichs meiner Möglichkeiten zu liegen, dass ich daran teilnehmen könnte. Der Kongressabgeordnete erzählt mir davon Martin Luther King und die Montgomery-Geschichte , und es ist dieser augenöffnende Moment. Ich kam an diesem Abend nach Hause und schaute im Internet nach. Ich fand es erstaunlich und wunderschön. Es sind 16 Seiten, von vorne bis hinten. Es ist im Stil eines Atelierhauses aus den 1950er-Jahren gehalten und eine großartige Einführung in Rosa Parks, Dr. King, die Gewaltlosigkeit Gandhis und den Busboykott von Montgomery. Was mich wirklich beeindruckt hat, ist, dass dies ein Comic war, der beide Seiten meines Gehirns und meines Herzens verkörperte. Ich habe Comics schon immer geliebt und wollte schon immer ein Helfer sein. Hier war ein Comic, der all das tat, daher erschien es mir fast logisch, dass John Lewis ein Comic-Buch schreiben sollte.
Ich begann in John Lewis' Büro und beantwortete seine Post. Ich hatte in Connecticut gearbeitet und wollte näher zu meiner Mutter kommen, weil sie älter wurde und langsam etwas gebrechlich wirkte. Also habe ich mich beworben und einen Job bekommen. Der Kongressabgeordnete hat mich im Raum eingestellt. Es war seine persönliche Einstellung, auf die [ich] immer stolz war. Dort habe ich angefangen und gelernt, auf diese Weise mit seiner Stimme zu schreiben. Ich denke, es war eine unglaublich kraftvolle Gelegenheit, einige der Fähigkeiten zu erlernen, die mir dabei helfen würden Marsch mit ihm. Dann nehme ich 2008 an seinem Wiederwahlkampf teil und bin sein Pressesprecher. Der Kongressabgeordnete von 2008 war nicht der Kongressabgeordnete, den wir heute feiern. Er befand sich in einer sehr schwierigen Lage. Sein Stabschef hatte zu diesem Zeitpunkt kürzlich einen Rechtsstreit wegen einiger seiner Verhaltensweisen beigelegt. Deshalb wurde ich gebeten, zunächst einmal vorbeizukommen und an dieser Kampagne zu arbeiten. Es gab heftige Forderungen nach seinem Rücktritt, und die Leute sagten: „Was haben Sie in letzter Zeit für mich getan?“ Sie würden all diese schrecklichen Dinge über ihn sagen. Ich erinnere mich, dass der Kongressabgeordnete einmal zu mir sagte: „Tot bin ich mehr wert als lebendig.“
Zu dieser Kampagne kam mir die Idee Marsch . Davon habe ich ihn überzeugt Marsch denn es bedurfte einiger Überzeugungsarbeit. Ich erinnere mich, dass ihn ein Reporter einmal fragte: „Was dachten Sie, als Andrew zum ersten Mal vorschlug, ein Comic-Buch zu machen?“ Er beugte sich vor und sagte: „Ich dachte, der Junge hätte den Verstand verloren.“ Die besten Dinge, die ich im Leben erreicht habe, sind auf Ideen zurückzuführen, die zunächst diese Resonanz hervorgerufen haben. Das ist es, was ich immer versuche, jungen Leuten zu sagen. Es ist, als ob Sie die Zukunft sehen und besser als jeder andere verstehen, wohin wir gehen, denn es wird Ihre Welt sein, in der wir alle leben. John Lewis war jemand, der diesen Ideen gegenüber aufgeschlossen war. Er war bereit, jungen Leuten zuzuhören, und viele Kongressabgeordnete oder Politiker tun das nicht, weil sie immer der Klügste im Raum oder derjenige sein müssen, der eine Idee hat.
John Lewis war so gut darin, das Beste aus Menschen herauszuholen und ihre Ideen auf ihren Wert hin zu hören, nicht unbedingt auf die Position, aus der sie kommen. Ich denke darüber im Hinblick auf unsere Beziehung nach. Wir sind beide in armen Verhältnissen aufgewachsen und haben einfach versucht, über die Runden zu kommen, wollten lernen, zur Schule gehen, mitmachen und helfen.
Ich erinnere mich an den Tag, an dem ich ihn endlich überzeugt habe. Wir machten Wahlkampf drüben an der Wallace Road im Südwesten von Atlanta. Wir hämmerten gerade Schilder auf den Hof und sahen einen Blitz am Himmel. John war 68 Jahre alt und trug einen kompletten Anzug, und er rennt einfach los, weil es nur zwei Dinge gibt, vor denen er jemals Angst hatte; Schlangen und Gewitter, denn beide werden dich im ländlichen Alabama töten. Wir bemerkten es erst, als wir aufsahen und den Donner grollen hörten. Also begannen wir, ihm nachzujagen und sprangen alle ins Auto. Es gibt eine Gruppe von uns mit einigen Freiwilligen und Praktikanten der Kampagne. Ich erinnere mich, dass einer der Praktikanten sagte: „Du solltest noch einmal nach der Comic-Idee fragen. Er kann jetzt nirgendwo hingehen“, weil es draußen in Strömen regnet. So tat ich. Der Kongressabgeordnete drehte sich mit diesem kleinen Grinsen im Gesicht um und sagte: „Okay, ich mache es. Aber nur, wenn Sie es mit mir schreiben.“
Ich habe nie über das Schreiben nachgedacht. Ich dachte einfach, John Lewis sollte einen Comic machen. Aber gerade das macht ihn auch so außergewöhnlich: Er hörte zwar auf Ihre Idee, nahm Ihre Idee aber nie an. Sie mussten die Arbeit erledigen, und er würde da sein, um Sie zu unterstützen und mit Ihnen zusammenzuarbeiten. Das war die einzige Art und Weise, wie John jemals jemanden wirklich betreute. Ich denke, es gibt viele Leute, die davon sprechen, dass der Kongressabgeordnete Lewis ihr Mentor ist. Sie wussten, dass er sich um Sie kümmerte und dass es ihm wichtig war, Sie zu unterrichten, weil er mit Ihnen zusammenarbeitete. Man konnte erkennen, wie sehr ihm jemand am Herzen lag, daran, wie viel er mit ihm zusammenarbeitete.
Wie war es, mit zu arbeiten? Nate Powell , der Künstler von Marsch , und wie seid ihr alle an den kreativen Prozess und den Kunststil dieser Serie herangegangen?
Er war ein fantastischer Mitarbeiter. Eine seiner größten Stärken war, dass er nicht nur ein großartiger Künstler war, sondern auch aus dem Süden stammte. Er wuchs in Alabama auf und seine Eltern stammten aus Mississippi. Er verstand nicht nur die Sprache und die Kultur, sondern auch die Art und Weise, wie die Bäume hingen. Ich denke, wir haben von Anfang an eine sehr solide Beziehung aufgebaut, als wir überlegten, wie diese Bücher aufgebaut sein sollten und ob es drei Bücher werden sollten. Diese ganze Entscheidung wurde aufgrund von Nates Zeitplan erzwungen. Nate ist so ein schneller Künstler. Das verschaffte uns einen enormen Vorteil im Hinblick auf einen zuverlässigen Veröffentlichungsplan und darauf, dass die Bücher die ganze Geschichte erzählen, da wir uns nie um die Seitenzahl kümmern mussten.
Wir haben gerade entschieden, wie lange es dauern würde, als wir fertig waren. Er hatte ein wirklich scharfes Gespür dafür, die Momente hervorzuheben, die die Menschheit in den Vordergrund rückten, seien es gute oder schlechte. Ich hätte so etwas wie eine einseitige Szene und er würde sagen: „Nein. Machen wir zwei, wobei die zweite Seite ein Spritzer ist, um das letzte Panel wirklich zum Singen zu bringen.“ Es gibt eine Szene wie diese in Buch drei, die einige der Panels in diese Sequenzen aufteilt, die einfach fantastisch waren, und sie ist eine meiner Lieblingsszenen. Ich erinnere mich, dass ich am Ende des zweiten Buches von John Lewis und seiner Rede beim Marsch auf Washington fragte: „Wie gestalte ich die Rede?“ Ich erinnere mich, wie ich Nate anrief: „Mann, kann ich einfach sagen, dass du hier dein Ding machst und die Rede nutzt, um es so darzulegen, wie du willst?“ Er sagt: „Klar, Mann, ich habe dich.“ Das sind 10 Seiten des Buches, die ich nicht buchstabieren muss. Bei solchen Dingen haben sie in vielerlei Hinsicht dabei geholfen, eine Last zu tragen, die viel, viel schwerer hätte sein können. Aber es war trotzdem unglaublich schwer für uns beide.
Der Kongressabgeordnete würde sagen, wir seien wie eine Gruppe von Brüdern. Er sprach darüber, wie sich das Unterwegssein oft wie in den alten Zeiten anfühlte, als er mit Julian Bond für das Wählerbildungsprojekt auf Tour war. Ich denke, wir sind ein sicherer Raum für ihn geworden. In einer Welt, in der sein Ruhm zunahm und die Anforderungen an ihn zunahmen, wusste er, dass er für uns immer unser Mitarbeiter sein würde. Es ist etwas anderes, als nur Mitarbeiter zu sein, denn wenn wir ein Projekt machen, sind alle gleich. Ihr schaut euch in die Augen. Ihr sagt einander die Wahrheit. Wir haben nicht für John Lewis gearbeitet. Wir haben mit John Lewis zusammengearbeitet. Ich glaube nicht, dass es in der Neuzeit irgendjemanden gibt, der eine solche Beziehung zu ihm hatte und ihm sowohl zuhören als auch Feedback geben konnte. Wir würden Dinge diskutieren. Wir aßen diese Abendessen nach unseren Veranstaltungen und sprachen darüber, was in der Welt passierte. Es war wie in dieser alternativen Familie, in die er gehen und von allem anderen fern bleiben konnte. Nate hat viel getan, um das zu ermöglichen. Sein Kunststil war so wichtig für die Errichtung der Welt.
Ich denke, wir lassen auch außer Acht, wie wichtig sein Schriftzug war. Es war gewissermaßen die Stimme Gottes. Die Art und Weise, wie er die Wörter so anordnen kann, dass sie mehr sagen, als wenn man sie einfach linear auf einer Seite liest. Denken Sie an die Szene im ersten Buch, als sie ins Gefängnis gehen und er den Text von „We Shall Overcome“ ausgeschrieben hat. Es gab so viele geniale Momente, die er mit seinem Schriftzug hatte. Es hat eine ganz andere Dimension hinzugefügt, die die Leute meiner Meinung nach nicht voll wertschätzen. Ich war wirklich überrascht, dass er im Laufe der Jahre wegen seines Schriftzuges nie für Auszeichnungen nominiert wurde. Ich finde, die Arbeit war so überwältigend, dass man es fast nicht merkt. Aber das ist das Kennzeichen von etwas wirklich Außergewöhnlichem – wenn es so gut ist, dass man nicht darüber nachdenkt und nicht einmal erkennen kann, warum es so gut ist. Ich denke, Nate hat mehr Rollen gespielt, als wir ihm zutrauen. Er ist nicht nur der Illustrator. Er hat dieses Buch beschriftet. Er half bei Tempo, Layouts und allen möglichen Dingen.
Marsch ist in erster Linie für Jugendliche und junge Erwachsene geschrieben und gehört zu den am häufigsten unterrichteten Comics in Schulen. Wie haben Sie sich für Ihre Zielgruppe entschieden und was möchten Sie jungen Lesern beibringen?
Ich hörte den Kongressabgeordneten Geschichten erzählen, die mir als Kind in Atlanta noch nie jemand erzählt hatte. Ich hatte in der Schule nie etwas über die Sit-in-Bewegung gelernt. Ich hatte noch nie etwas über die Freedom Rides erfahren. Ich hatte nie erfahren, wie die Freedom Rides den Marsch auf Washington ermöglichten, denn man hätte in Washington nicht Hunderttausende Schwarze und Weiße zusammenbringen können, wenn die Buslinien noch getrennt gewesen wären. Ich habe nie erfahren, wie kontrovers die Rede von John Lewis beim Marsch auf Washington war oder wie der Mississippi Freedom Summer... Erstens, wie gefährlich und gewalttätig er war, aber auch, wie er den Grundstein für die Selma-Wahlrechtskampagne legte, weil Der „Freedom Summer“ führt zur Herausforderung beim Demokratischen Parteitag 1964 in Atlantic City, und diese Herausforderung trägt dazu bei, die Frage des Wahlrechts noch weiter auf die nationale Ebene zu heben, da es eine grundlegende Schwäche des Civil Rights Act von 1964 darstellte. Wir hören von Selma und dem Marsch auf Washington, aber wir hören nichts von all dem Bindegewebe, das diese Dinge Wirklichkeit werden lässt, was diese Bewegungen unerreichbar und fast unwirklich erscheinen lässt. Wenn ich das alles höre, denke ich: „Jemand muss das den jungen Leuten erklären.“
Ich denke immer daran, wie wir etwa einen Monat vor der Schießerei in Parkland ein Leseprogramm in Miami im Schulbezirk Miami-Dade veranstalteten. Man sieht, dass diese jungen Leute darauf reagieren, indem sie einen Marsch organisieren, sich daran beteiligen und ihn veranstalten. Sie verwendeten häufig den Hashtag #goodtrouble. Man kann nicht sagen, dass dies dadurch geschehen ist, aber man kann sagen, dass dadurch das Klima und die Umgebung für diese Art von Reaktion geschaffen wurde. Letztlich waren es die Studierenden, die die Entscheidung trafen, und es waren die Studierenden, die handelten. Aber genau wie Reverend Lawson es getan hat Martin Luther King und die Montgomery-Geschichte John Lewis, Nate und ich gingen hin und unterrichteten Marsch gehen und unterrichten. Dann standen die Studenten und die Gemeinschaften, die wir erreichten, auf, sprachen sich aus, organisierten sich, nutzten diese Lektionen und wandten sie an. Im Gegenzug konnten der Kongressabgeordnete und ich im Kongressbüro diese Bemühungen unterstützen, indem wir den Waffenkontroll-Sit-in einsetzten. Der Kongressabgeordnete sitzt da, während ich die sozialen Medien für ihn betreue, als sie die Kameras abschalteten, und ich hatte diese Bilder, die wir veröffentlichten, und alles hat zusammengepasst.
Ich erinnere mich, dass der Kongressabgeordnete im Mai 2020 zum Black Lives Matter Plaza ging. Er sah mitten auf der Straße die Aufschrift „Black Lives Matter“ und rief mich hinterher an und sagte, es sei genau wie auf dem Cover von März: Buch Drei . Dann sagte er: „Das ist das Marsch Generation.“ Er sprach über diesen Aufstand, den wir im Frühjahr und Sommer 2020 erlebten. Dies war die erste Generation, in der Sie eine vollständige Mittel- und Oberschulerfahrung mit Schülern hatten, die durch die Bürgerrechtsbewegung in die Bürgerrechtsbewegung eingeführt worden waren Marsch . Wir sehen es. Sie sprechen davon, dass Millionen und Abermillionen junger Menschen es lesen und daraus lernen können. Dann sehen Sie, wie dies geschieht. Sie sehen den Aufstieg von Black Lives Matter. Man sieht, wie sich die Studenten diszipliniert, geordnet und gewaltlos organisieren und protestieren, was die Nation bis ins Mark erschüttert. Der Kongressabgeordnete betrachtete dies als Ergebnis seiner Arbeit all dieser Arbeit, die wir geleistet haben, um zu unterrichten, diese Bücher in die Schulen zu bringen und die Schüler dort zu erreichen, wo sie waren.
Diese Serie wurde vielfach ausgezeichnet. März: Buch eins war der erste Comic, der den Robert F. Kennedy Book Award gewann, und März: Buch Drei gewann die meisten Auszeichnungen der American Library Association in der Geschichte. Wie wirkt sich der Erfolg aus Marsch dir das Gefühl geben?
Hier ist es mir wirklich aufgefallen. Am Wochenende zuvor besuchen wir den Black Caucus der American Library Association in Covington, Kentucky Buch eins Debüts. Auf der Comic-Con war es gut gelaufen, aber wir wussten nicht ganz, wie die Bibliothekare reagieren würden. Also brachte ich 100 Exemplare des Buches mit und mein Verleger war sehr nervös. Er sagt: „Okay, wir müssen einen Plan haben, um sie zurückzubekommen. Das ist mehr als genug.“ Der Kongressabgeordnete und ich halten unseren Vortrag und wir singen alle mit den Bibliothekaren „We Shall Overcome“. Es war eine wunderschöne, bewegende Erfahrung. Dann sagt dieser wunderbare Bibliothekar von der University of Louisville: „Okay, jetzt haben wir eine Signierstunde.“ Die Menschen verloren den Verstand. Sie rannten zur Linie. Der Bibliothekar leitet die Leitung, und der Kongressabgeordnete und ich unterschreiben es gerade. Sie stellt fest, dass die ersten Leute Stapel von etwa 10 oder 12 Exemplaren nehmen. Nicht einer – Stapel. Sie muss plötzlich die Anzahl der Personen in der Schlange und die Anzahl der Bücher, die wir haben, regulieren und zählen und muss sagen: „Nein. Eins pro Person.“
Wir machen die Autogrammstunde, es ist unglaublich, wir machen all diese Bilder und es ist unglaublich bewegend. Wir fahren zum Flughafen, und wir sitzen im Flughafen, und ich fahre nach New York, um früher dort zu sein, und der Kongressabgeordnete muss nach DC. Ich erinnere mich, dass wir am Flughafen saßen und ich eine Cola mit Grenadine bestellte, das war mein Leckerbissen für mich selbst, das mir meine Mutter als Kind geschenkt hat, weil sie dann die Kirschen oben drauf gelegt haben, oder? Der Kongressabgeordnete schaut hinüber und fragt: „Was ist das? Das sieht sündhaft aus.“ Ich frage mich: „Kongressabgeordneter, wollen Sie einen?“ und er sagt: „Ja.“ Also bestellt er eins und wir sitzen einfach da mit unserer Cola mit Grenadine und essen unsere Kirschen. Dann bekomme ich eine E-Mail mit der Rezension vom Boston Globe. Man weiß nie, welche Art von Bewertung man bekommt, weil es ihnen nichts ausmacht, eine schlechte Bewertung abzugeben. Ich kann nur den Anfang der Rezension sehen. Wenn ich die E-Mail sehe, in der es heißt: „Man denkt vielleicht, dass es eine schreckliche Idee für einen Kongressabgeordneten ist, ein Comicbuch zu schreiben.“ Das ist es. Das ist alles, was ich gesehen habe. Ich habe es ihm vorgelesen und es ist diese fantastische Rezension. Der nächste Teil des Satzes lautet: „Aber Sie würden sich irren.“ Der Kongressabgeordnete und ich sind alle aufgeregt, denn dies ist der Beginn der echten Literaturrezensionen, also seriöser Veröffentlichungen.
Ich werde nie vergessen, als wir das herausfanden Marsch sollte auf Platz eins der Bestsellerliste der New York Times landen. Der Kongressabgeordnete und ich waren im Büro und arbeiteten an etwas anderem, und ich erhielt eine SMS von unserem Verleger mit der Aufschrift: „Haben Sie einen Moment Zeit für ein Telefonat?“ Ich rief ihn an und schaltete ihn auf die Freisprecheinrichtung, und er sagte: „Herzlichen Glückwunsch, März: Buch Eins wird auf Platz eins der Bestsellerliste der New York Times landen.“ Der Kongressabgeordnete wurde so emotional, dass er anfing zu weinen. Er packte mich und umarmte mich. Wir weinten zusammen. Als er sich dann zurückzog, hatte er gerade ein Fernsehinterview gegeben Einige Zeit vorher wurde ihm klar, dass er ein volles Gesicht geschminkt hatte. Als er mich umarmte und weinte, war ich ein gutes Stück größer als John Lewis, sodass sein Gesicht an mein weißes Hemd gepresst war. Als er sich zurückzog, zogen wir Ich erkannte, dass ich einen Abdruck von John Lewis‘ Gesicht hatte, das in mein Hemd geschlagen war. Er wurde so verlegen und sagte: „Mach dir keine Sorgen, mein Sohn, ich kaufe ein neues Hemd.“ Ich sagte: „Das Hemd ist mir egal.“ . „Wir sind die Nummer eins auf der Bestsellerliste der New York Times.“ Dann weinten wir noch ein bisschen mehr. Damit fing alles an. Dann verbrachten wir die nächsten sieben Jahre seines Lebens, den Rest seines Lebens, damit, gemeinsam überall auf Tour zu sein das Land.
Ich frage mich, was passiert wäre, wenn er stattdessen 2008 oder 2009 gestorben wäre. Ich denke, seine Erinnerung wäre für das amerikanische Volk bei weitem nicht so lebendig. Ich denke, sein Leben wäre mit viel weniger Freude erfüllt gewesen, weil ich weiß, wie viel Freude ihm diese Bücher bereitet haben. Er rief mich jeden Freitag um 12 Uhr an, egal wo auf der Welt er war, und fragte: „Junge, hast du heute gute Nachrichten für mich?“ Und er wollte wissen, ob er in diesem Monat oder in dieser Woche auf der Bestsellerliste der New York Times stand, aber er war sich der Tatsache bewusst, dass die Menschen um ihn herum nicht so viel Freude darüber hatten wie er. Wir würden also gerne [im] Code sprechen. Ich würde sagen: „Sir, ja, ich habe drei gute Nachrichten“, was bedeutete, dass drei Bücher in der New York Times erschienen. Das hat ihm so viel Freude bereitet. Es war ein tiefes Gefühl der Genugtuung, dass er noch nie zuvor auf der Bestsellerliste der New York Times gestanden hatte. Er hatte noch nie ein annähernd so erfolgreiches Buch wie dieses. Er hatte große Freude daran und liebte es, es zu verschenken.
Ich denke, in gewisser Weise ist es viel schwieriger, die Gespräche, Vorlesungen, Interviews und alles andere zu halten, seit er gestorben ist, weil ein Teil meiner Fähigkeit, so hart zu arbeiten, darin bestand, die Freude zu sehen, die er dabei hatte. Die letzte Rede, die er auf der Bühne hielt, war a Marsch Rede. Es war in New York City, weil sie hinzugefügt hatten Marsch zu ihrem Lehrplan. Die letzte im Fernsehen übertragene Aufzeichnung einer seiner Reden war a Marsch Rede in Vermont. Daran hat er bis zu seinem Tod gearbeitet und daran mitgearbeitet. Ich kann nicht glauben, dass es 10 Jahre her ist.
