Die Einsätze sind erheblich gestiegen Perry Mason Staffel 2 , wobei sich der gleichnamige Anwalt mitten in einem Krimi wiederfindet, der mit der Seele des Los Angeles der 1930er Jahre verbunden ist. Der Ölmagnat und Philanthrop Brooks McCutcheon wird von mexikanisch-amerikanischen Arbeitern, die des Verbrechens beschuldigt werden, brutal getötet, während Perry die Gallardo-Brüder verteidigt. Als Perry erfährt, dass dieser Mord und die Rollen seiner Mandanten komplexer sind, als er ursprünglich erwartet hatte, stehen sein Privatleben und das seiner Mitarbeiter vor neuen Komplikationen, da sie zunehmendem Druck durch eine sich ausweitende Verschwörung hinter dem Mord ausgesetzt sind.
In einem exklusiven Interview mit CBR beobachtete Serien-Co-Showrunner Michael Begler die Herausforderungen, vor denen jede der Hauptfiguren steht Perry Mason Staffel 2 erreicht ihre Halbzeit, teilte der ausführende Produzent mit Robert Downey Jr. half dabei, die Richtung für die Geschichte der Staffel vorzugeben, und neckte, was Fans erwarten können, wenn Staffel 2 weitergeht und weiter eskaliert.
CBR: Ich finde die zweite Staffel einer Show immer faszinierend, denn wenn die erste in einem luftleeren Raum gemacht wird, gab es vor Staffel 2 Feedback. Wie wollten Sie vorgehen? Perry Mason Staffel 2 in diesem Sinne?
Michael Begler: Rolin Jones und Ron Fitzgerald hatten eine so reichhaltige Welt geschaffen, es gab so viel zu greifen und damit zu spielen. Ich denke, Jack [Amiel] und ich wollten [das] erweitern. Wie Sie in Staffel 2 gesehen haben, ist es viel umfangreicher. Wir sind mehr in L.A. Staffel 1 war düster, aber es fühlte sich sehr nach Downtown an, es fühlte sich sehr nach Perry an. So sehr wir hier in Perry und den anderen Charakteren spielen wollen, wollten wir doch mehr davon zeigen was Los Angeles ist und damit auch die Charaktere.
Gerade als Perry und die Gallardo-Brüder die Hitze zu spüren beginnen, hast du den Rest von Perrys Familie zurückgebracht. Was hat es damit auf sich, Perrys Familie an diesem entscheidenden Punkt der Geschichte ins Spiel zu bringen?
Wir dachten nur, um Perrys Leben zu verkomplizieren, besonders wenn der Typ das Hochstaplersyndrom durchmacht, wo wir ihn in dieser Saison starten, dachten wir: 'Auf welche Weise könnten wir das ausnutzen?' Da ist das Hochstapler-Syndrom seines Jobs, aber auch als Mann und als Vater. Das sind Fehler in seinem Leben, also wie können wir es weiter verkomplizieren? Wir dachten, das wäre sicher eine interessante Sache.
Was auch für die romantische Entwicklung mit Ginny Aimes spricht, die in dieser Staffel aus Episode 4 herauskommt.
Ja genau! Was wir an Ginny lieben. Im Gegensatz zu Lupe, die so eine starke Präsenz und ein sehr spezifischer Charakter war, der in Staffel 1 wirklich gut funktioniert hat, ist Ginny eine Optimistin, aber sie hat keine Angst. Auf dem Pferd sagt sie: „Ich wollte hier raus. Ich habe davon gelesen.“ Sie hat es geschafft, sie hat diesen Sprung gewagt. Als sie vor [Perrys] Tür auftaucht, ist das ein Sprung. Das sind die unerwarteten Dinge, und ich denke, das fordert auch Perry heraus. Er hat diese Annahmen und diese Annahmen werden in Frage gestellt.
Paul Drake beginnt Staffel 2 auf dem falschen Fuß mit Perry, der ihn versehentlich in eine schlechte Lage bringt. Im Laufe der Saison sehen wir allmählich, dass Drake sich ein wenig die Hände schmutzig machen muss. Wie war es, Drake auf diese Weise zu positionieren und ihn näher an die Ermittlungen zu binden?
Wir wollten sehen, wohin wir Drake und seine Moralvorstellungen bringen können. Hier ist ein Typ, der das Richtige tun wollte, er wurde Polizist und dachte, es sei das Richtige, der richtige Beruf und der Glaube an das Gesetz. In der ersten Staffel merkt er, dass es nicht so gerade ist, wie er es gerne hätte. Als Ermittler hat er jetzt mehr Freiheiten, aber er sieht auch, dass er sich weiter beugen muss, wenn das Sinn macht.
Wie wäre es mit Della? Ihr romantisches Leben wird immer komplizierter, als sie mit Perry zum Strafverteidigungsrecht zurückkehrt.
Was wir an allen Charakteren lieben, ist die Erweiterung ihrer Welten. Bei Della, denke ich, wollten wir sie in einer erwachsenen Beziehung sehen. In der ersten Staffel ist sie mit Hazel zusammen, und es war ein bisschen keusch, und es war ein Kloster, es war in einem Raum. Ich denke, die Herausforderung für Della besteht darin, dass es eine Sache war, als Frau in den 1930er Jahren Anwältin werden zu wollen. Nur 3 % der Frauen im Land waren 1933 Anwältinnen, und eine queere Frau zu sein, ist sogar noch schwieriger.
Es war uns wirklich wichtig, ihre Zehen ins Wasser zu stecken, außerhalb der Sicherheit, wo sie sich aufgehalten hat. Sie muss erschüttert, herausgefordert und gedrängt werden. Wir bekommen es nicht nur von Anita, die sie drängt – sie muss immer noch vorsichtig sein, aber sie erlaubt sich, sich romantisch zu öffnen, aber [hat] eine wachsende Beziehung zu Camilla. Hier ist die Powerfrau und hier ist die Professionalität und zu sehen, was Della braucht, um ihren Namen wirklich an die Tür zu bringen. Im Laufe der Saison sehen wir, dass diese beiden Beziehungen wirklich diese Wirkung auf sie haben.
Aus der realen Geschichte von Los Angeles zu schöpfen, um dieses L.A. Noir zu bauen, liegt in der DNA von Perry Mason von Anfang an, aber wie haben Sie mit dieser Geschichte gesprochen und sie durch den Mord an Brooks McCutcheon beleuchtet?
Das ist das Schöne daran, dieses Zeug zu machen. Sie können diese tiefen Tauchgänge in die gesamte Forschung durchführen. Wir hatten großartige Experten in der Show, die uns gerade geholfen haben, und Sie gehen diese Kaninchenlöcher hinunter. Es gibt so viel für uns zur Auswahl. Eines unserer ersten Gespräche mit Susan Downey und Amanda Burrell von Team Downey; Robert Downey Jr. hat es irgendwie 'gezoomt' und kam herein. Er fing an, über Dinge zu sprechen, die er aus dieser Zeit mochte, und er sagte ein Wort, das uns im Gedächtnis geblieben ist, nämlich 'Öl'. Das hat die Dinge geöffnet.
Es ist eines dieser Dinge, an die man bei Los Angeles nicht denkt, und wenn man anfängt zu recherchieren und sich die Bilder ansieht, war da nur dieser Wald aus Bohrtürmen. Es gibt so viel Reichtum in dieser Stadt, den wir nicht einmal verstehen. Bei der Recherche sprechen wir auch davon, dass dies das schlimmste Jahr der Depression ist. Diese beiden Dinge schienen uns so interessant in Bezug auf die Macht und – wir sagen das in der ersten Folge – diese Idee von Gerechtigkeit, existiert sie und für wen existiert sie? Diese Dinge haben uns wirklich interessiert.
Noch detaillierter wird es, wenn Sie über die mexikanische Gemeinschaft und die Abschiebungen lesen, von denen Sie wirklich nichts hören, die aber auch heute noch relevant sind. Wir versuchen nicht, es mit irgendetwas zu vergleichen, es passiert einfach so, und ich denke, das ist eine Schönheit der Show.
Warum wollten Sie Staffel 2 damit beginnen, dass ein Casino-Boot in Brand gesteckt wird?
Nun, es ist wahr! Sie haben sich gegenseitig sabotiert, und wir fanden die Idee toll, dass es da draußen eine Art Wilder Westen gibt. Es ist auch metaphorisch, um zu sagen, dass die Dinge so schnell außer Kontrolle geraten können und die Brisanz davon, all das. Es ist [dem Publikum zu sagen], sich an seinem Platz festzuhalten, weil man sich nicht sicher ist, was passieren wird.
Das glücklichste, was wir Perry in dieser Saison gesehen haben, war, als er und Pete auf die Rennstrecke brachen und Perry auf die mitternächtliche Spritztour ging. Was bedeutet dieser Moment für Perry und Pete?
Perry versucht, die Kontrolle zurückzugewinnen. Bis zu diesem Zeitpunkt gerieten die Dinge außer Kontrolle. Dieser Typ hat so lange um diese Kontrolle gekämpft und sie wird ihm ständig genommen. Für ihn konzentriert er sich auf den Mann, von dem er glaubt, dass er ihn am meisten beeinflusst, nämlich Lydell McCutcheon. Wie kann er diese Kontrolle und Macht zurückgewinnen? Auf betrunkene Weise kann er dieses Gefühl der Kontrolle und Erregung spüren, das in ihm stirbt. Er wurde von diesem Fall erleuchtet.
Jetzt wird das gelöscht, also wie wird er wieder beleuchtet? Warum stiehlt er nicht das 700.000-Dollar-Pferd dieses Typen und reitet damit? Es bäumt sich auf und wirft ihn. Das ist für ihn metaphorisch – er pusht so hart. In dieser ersten Folge fährt er ein Motorrad und fährt immer schneller, bis er über die Stangen und von einer Klippe herunterfährt. Beim Pferd ist es genauso. Er tut das in seinem Berufsleben, und er tut es hier.
Er schubst Pete. Pete ist ein Typ, der sich nicht gerne überreden lässt. Hier schiebt Perry ihn und schiebt ihn an Stellen vorbei, an denen er sich wohlfühlt [weshalb] sie kämpfen. Perry scheint der Typ zu sein, der es zu weit treibt und nicht merkt, wen er dabei verletzt. Ich denke, das wollten wir davon mitnehmen.
Etwas, worin sich diese Staffel meiner Meinung nach auszeichnet, ist das Ende jeder Episode mit einem großartigen Publikumshaken. Während Sie die Roadmap für die Saison entwerfen, wie schreibt sie diese Codas?
Alter, es ist so schwer, ich kann es dir nicht sagen. Es ist so aufregend, wenn man es findet, aber es ist so schwierig, weil man das für das Publikum tun möchte. Ich denke, der Trick bei einer Show wie dieser besteht darin, all diese Balance zu finden. Sie wollen sich um die Charaktere kümmern. Wir beide haben viel über die Charaktere gesprochen und für mich ist das so wichtig, weil alles aus dem Charakter herauskommt, aber es ist ein Mysterium, also willst du diese Wendungen in der Handlung.
Sie wollen sehen, wohin wir damit gehen. Es ist wirklich dieser Balanceakt. Es ist wie ein Henne-Ei-Ding, ich weiß nicht einmal, was zuerst kommt. Sie hoffen, dass es immer vom Charakter kommt, aber Sie müssen auch die Momente treffen, die das Publikum dazu bringen, sich zu lehnen.
Michael, was kannst du sonst noch necken, jetzt wo wir auf halbem Weg sind Perry Mason Staffel 2?
Ich würde sagen, anschnallen – in der zweiten Halbzeit nimmt das Tempo zu. Ich habe das Gefühl, dass wir unseren Job gemacht haben, diese Charaktere in der ersten Hälfte wirklich zu etablieren und wirklich die Bühne zu bereiten. So fleischig es auch ist, es wird noch fleischiger.
Perry Mason wurde von Rolin Jones und Ron Fitzgerald kreiert und wird montags um 21 Uhr ET/PT auf HBO ausgestrahlt, wobei Episoden auf HBO Max gestreamt werden können.
