Die zentrale Prämisse der Autorin und Regisseurin Sophie Barthes Die Pod-Generation ist etwas, das möglicherweise nur ein Hintergrunddetail in einem anderen Science-Fiction-Film ist: Zu einem unbestimmten Zeitpunkt in der Zukunft haben Menschen die Möglichkeit, Babys in künstlichen Gebärmuttern, sogenannten „Pods“, zur Welt zu bringen, anstatt schwanger zu sein und zu gebären natürliche Weise. Es besteht Potenzial darin, zu untersuchen, wie sich diese Option auf die Gesellschaft auswirken könnte, insbesondere auf die Geschlechterdynamik und das Machtgleichgewicht in Beziehungen, aber Barthes macht bemerkenswert wenig daraus, obwohl er fast den gesamten 110-minütigen Film auf diese eine Idee konzentriert.
Einmal Die Pod-Generation beweist die Existenz des Womb Center und das Interesse der karriereorientierten Hauptfigur Rachel ( Emilia Clarke ) die Dienste des Unternehmens in Anspruch nimmt, schreitet die Geschichte nicht weiter voran und bietet auch keine Überraschungen. Rachel hat einen vage definierten Job bei einem vage definierten Unternehmensmonolithen mit einem unheimlich einschmeichelnden CEO (Jean-Marc Barr), der dem von Amazon ähnelt Jeff Bezos . Ihr wurde eine Beförderung angeboten, mit der versteckten Drohung, dass diese zurückgezogen wird, wenn sie sich für die Geburt eines Kindes frei nimmt. Also wendet sie sich an das Womb Center, wobei die Kosten von ihrer Stelle bezuschusst werden.
Als Hauptverdienerin in ihrem Haushalt scheint Rachel bestrebt zu sein, ihre Schwangerschaft auszulagern und die Familiengründung effizienter zu gestalten, doch ihr Ehemann Alvy ( Chiwetel Ejiofor ) ist ein bisschen technikfeindlich und seine Aufgabe als Botanikprofessor besteht darin, Studenten an die mittlerweile seltene Erfahrung echter Pflanzen und Früchte heranzuführen. Die Pod-Generation stellt eine vereinfachte Dichotomie dieser beiden Ansätze in einer Welt dar, in der „Naturkapseln“ und Hologramme an die Stelle der tatsächlichen Natur getreten sind und Alvys Schüler Angst haben, eine Frucht zu essen, die auf einem echten Baum gewachsen ist.
Alvy sträubt sich zunächst gegen die Nutzung des Womb Center, aber Die Pod-Generation geht es nicht um eine Spaltung in der Ehe des Paares, die durch ihre unterschiedlichen Ansichten über eine natürliche Schwangerschaft verursacht wird. Rachel und Alvy haben kleinere Meinungsverschiedenheiten, aber letztendlich kommunizieren sie gut und lieben sich offensichtlich, und obwohl es erfrischend ist, eine so gesunde Beziehung in einem dystopischen Science-Fiction-Film zu sehen, ist es beraubend Die Pod-Generation einer zentralen Konfliktquelle. Sogar potenziell gegensätzliche äußere Kräfte, wie Rachels Job und das Womb Center selbst, stellen nur geringfügige Hindernisse für Rachels und Alvys letztendliche Erfüllung als Eltern dar.
Rosalie Craig gibt sich als Leiterin des Womb Center amüsant herablassend, obwohl ihre abfällige Haltung im Kontext der Geschichte keinen Sinn ergibt. Sie scheint alle Kunden des Zentrums mit Verachtung zu betrachten, was einige amüsante Herabwürdigungen zulässt, aber auch Spaß macht Die Pod-Generation Der Weltaufbau scheint wackelig zu sein. Es gibt Hinweise auf eine offensichtliche Privatisierung von Unternehmen, einschließlich des Endes der staatlichen Finanzierung von Bildung, aber Barthes hält diese Details vage, ähnlich wie den Zweck des Unternehmens, für das Rachel arbeitet. Die Pod-Generation ist kein Film über Charaktere, die gegen eine totalitäre Gesellschaft rebellieren, und natürliche Schwangerschaften sind offensichtlich weder verboten noch ungewöhnlich.
Das macht die zentrale Metapher von Die Pod-Generation ein wenig durcheinander, und die Widerspiegelung von Alvys negativer Haltung gegenüber dem Womb Center im Film könnte als Kritik an realen alternativen Möglichkeiten, Eltern zu werden, einschließlich Leihmutterschaft, IVF und Adoption, gelesen werden. Barthes scheint keine klare Vorstellung davon zu haben, welche Botschaft sie sendet, und eine kurze späte Filmszene mit Demonstranten vor dem Womb Center trägt nur zur Verwirrung bei. Alvy und Rachel äußern sogar ihre Unsicherheit darüber, ob Pod-Schwangerschaften von Feministinnen unterstützt oder angeprangert werden.
Die Pod-Generation gelingt als charakterbasiertes Drama besser als als ideenbasierter Science-Fiction-Film. Clarke und Ejiofor haben eine entspannte Chemie als ein angenehmes, langjähriges Paar, das mit Umwälzungen in ihrem Leben zurechtkommt. Barthes' vorheriger Science-Fiction-Film aus dem Jahr 2009 Kalte Seelen , war eher komödiantisch und absurdistisch, aber Die Pod-Generation ist selten lustig und spielt selbst seine ausgefallensten Ideen relativ geradlinig. Da menschliche Psychologen scheinbar veraltet sind, sieht Rachel einen KI-Therapeuten, der als gruseliger riesiger Augapfel dargestellt wird, umgeben von Blumen- und Pflanzengrafiken, aber der Film behandelt dies als unkompliziert und normal. Jeder Humor ist so trocken, dass er nicht wahrnehmbar ist.
Als Die Pod-Generation Barthes kehrt zu denselben Themen zurück, darunter Rachels Träume von einer körperlichen Schwangerschaft und Alvys vergebliche Versuche, die Menschen dazu zu bringen, die Natur wertzuschätzen – einmal bringt er seinen Schülern buchstäblich bei, Bäume zu umarmen. Anstatt auf eine entscheidende Konfrontation hinzuarbeiten, Die Pod-Generation verflüchtigt sich in dumpfe Süße.
Barthes bietet eine auffallend gestaltete Zukunftswelt mit Kontrasten zwischen antiseptischen Unternehmensräumen und erdigen Naturschutzgebieten, aber Die Pod-Generation Das Geschichtenerzählen ist nie so fesselnd wie sein Sinn für Design. Filme wie Gattaca , Code 46, und die jüngsten Danach haben ähnliche Themen auf intelligentere und emotional ansprechendere Weise aufgegriffen. Die Pod-Generation ist so langweilig wie die leblosen, beigefarbenen Eier, auf die sich die Hauptfiguren verlassen, um ihr Kind zur Welt zu bringen.
„The Pod Generation“ startet am Freitag, 11. August, in ausgewählten Kinos.
