Wie sein Vorgänger Die Twilight-Zone, Das Kuriositätenkabinett von Guillermo del Toro nutzt seine Schrecken, um scharfe soziale Kommentare zu verbergen. Viele davon Monster lauern inmitten allzu menschlicher Übel , und ihre offenkundig übernatürliche Natur können Einblicke in sehr reale Probleme geben. Kuriositätenkabinett macht diese Absicht gleich in der ersten Folge deutlich. Dabei demonstriert es, wie man mit einer vorgeblichen Gruselshow eine pointierte Morallektion erteilt.
Staffel 1, Folge 1, „Lot 36“ basiert auf einer Kurzgeschichte, die von del Toro selbst geschrieben wurde. Oberflächlich betrachtet geht es um einen fiesen kleinen Mann, der einen Dämon freisetzt. Das wahre Monster der Geschichte ist jedoch die weiße Vorherrschaft und, was noch wichtiger ist, die banale Fassade, hinter der sich Rassismus verstecken kann. Es ist eine Meisterklasse wie man die Botschaft scharf genug macht, um zu treffen, aber subtil genug, um unter all den Pentagrammen und Tentakeln zu schlüpfen.
Los 36 Gibt einem Rassisten seine gerechten Desserts
„Lot 36“ handelt von einem Veteranen namens Nick (gespielt von Tim Blake Nelson), der sich seiner Verbitterung hingegeben hat und sich seiner Bigotterie hingibt. Er schuldet einem lokalen Nie-guten viel Geld, das er durch den Kauf einer Gruppe von Lagereinheiten, deren Besitzer mit ihren Zahlungen in Verzug geraten sind, auszugleichen hofft. Eine dieser Besitzerinnen – eine Latinx-Frau namens Amelia – wird Opfer eines Missverständnisses und lässt Nick die Verantwortung für ihre Sachen überlassen. Sie bittet ihn, ihr einige persönliche Erinnerungsstücke wie Briefe und Fotoalben zurückholen zu lassen, aber er lehnt ab. Stattdessen gibt er ihr das Vorhängeschloss, das er als grimmigen Scherz aus ihrer Einheit geschnitten hat.
Die Pointe liegt jedoch bei Nick, als er auf dem Titelgrundstück ankommt, das einem verstorbenen alten Mann gehört. Darin findet Nick Beweise für das Okkulte – darunter eine Reihe seltener Bücher – sowie Beweise dafür, dass der ehemalige Besitzer ein Nazi war. Ein mysteriöser Sammler willigt ein, die Bücher zu kaufen, wenn er den letzten Band im Set finden kann. Er und Nick erkunden die Einheit, nur um einen Dämon zu finden, der in einem geheimen Raum im Hintergrund gefesselt ist. Nick lässt den Dämon versehentlich frei und sieht zu, wie er den Sammler verschlingt, nur um festzustellen, dass die Ausgangstür feststeckt, als er flieht. Amelia erscheint auf der anderen Seite der Tür und Nick bittet sie, sie zu öffnen. Stattdessen versiegelt sie es mit dem kaputten Schloss, das er ihr hinterlassen hat, und der verfolgende Dämon beansprucht ihn.
Die Subtilität ist der Punkt in Lot 36
Nicks Rassismus ist aufschlussreich, weil er nicht offenkundig ist, im Gegensatz zum Nazismus des ehemaligen Besitzers und dem offen höllischen Inhalt des Loses. Er sieht sich auch nicht als Rassisten; Stattdessen formuliert er es so, dass er „kein Heuchler ist“ und lässt Dinge wie seine geschäftliche Beziehung zum schwarzen Manager der Lagereinheit als Beweis für die Tatsache dienen. In Wahrheit ist er wie die meisten Fanatiker: Er sucht nach einfachen Sündenböcken für sein Unglück und findet einfache Ausreden, um hasserfüllt zu sein. Er hört rechtsradikales Radio und beschimpft sowohl Amelia als auch den Manager ohne Grund. Sein Hass ist in ein kolossales Gefühl berechtigter Beschwerde gehüllt, das ihn dazu bringt, Amelias Bitte nicht nur zu ignorieren, sondern sie mit dem kaputten Schloss zu reiben, das letztendlich als ihre Rache dient.
Das wiederum macht ihn zu einem leichten Ziel für die größeren Übel der Episode. Er hat kein Problem damit, gegen einen Haufen Geld mit einem fast sicheren Nazi umzugehen, und der beunruhigendere Inhalt der Lagereinheit - wie ein Kerzenleuchter aus Goldfüllungen - stört ihn überhaupt nicht. Seine erschreckend normale Gefühllosigkeit zieht das größere Übel des Dämons an, was der Sammler in einer sehr aufschlussreichen Dialogzeile feststellt: „Er wird das Dunkle in dir spüren, so wie ich es tue. Er wird gierig danach sein.“ Nick antwortet mit zynischer Tapferkeit, die ihn direkt auf die falsche Seite dieser verschlossenen Ausgangstür führt.
In diesem Sinne ähnelt 'Lot 36' eher den EC-Comics Geschichten aus der Gruft als Die Twilight-Zone. Auch Ironie war in diesen Geschichten im Überfluss vorhanden, aber es ging ihnen weniger um moralische Lehren als um schlichte altmodische Rache. Schlechte Dinge passieren bösen Menschen in EC Comics. Der Unterschied hier ist, dass Nick macht sich selber Mühe . Hätte er Amelia untergebracht, wäre er vielleicht entkommen, aber das hätte bedeutet seine hässlichen Neigungen zu erkennen und beschließen, es besser zu machen. Er kann es letztendlich nicht, was ihn das Schicksal eines dämonenverehrenden Faschisten teilt. Es ist Karma der höchsten Art: Er bastelt sich Stück für Stück seinen Untergang, und „Lot 36“ tritt einfach zurück und lässt es geschehen.
Die erste Staffel von Guillermo del Toros Wunderkammer wird derzeit auf Netflix gestreamt.
